Venerdì 18 dicembre, ore 21, presso libreria Equilibri, via Rodolfo Farneti 11 – Milano, Lorenza Caravelli e Francesco Giubilei introducono l’autrice Maria Giovanna Luini che parlerà del suo ultimo libro “Diario di Melassa” (Historica)

Inoltre:

Historica edizioni potenzia il settore della saggistica. Dopo il primo titolo “Ginnastica d’epoca fredda”, la collana di saggistica di Historica cambia linea editoriale, grafica e obiettivi affidando la direzione della collana a Sergio Sozi.
La nuova linea editoriale si prefigge di pubblicare pochi testi l’anno, solo dopo un’attenta ed accurata selezione. La collana si rivolgerà prevalentemente alla critica di carattere storico e letterario, senza però tralasciare l’attualità. La critica cinematografica sarà invece affidata ad una nuova collana diretta da Fabio Zanello.
Tutte le pubblicazioni saranno accomunate da un registro divulgativo e non accademico ma corredato da un ricco apparato bibliografico.

Fonte: www.historicaweb.com

LE COLPE DEI PADRI, Edizioni Historica

Presentazione del libro di Laura Costantini e Loredana Falcone

Relatore: Enrico Gregori, giornalista de “Il Messaggero”

L’incontro sarà anche l’occasione per presentare la Casa Editrice più giovane d’Italia con:
Francesco Giubilei
Direttore Editoriale

“Le sorelle Shelton tornano a casa dopo 15 anni. Alle spalle hanno un segreto troppo pesante da sopportare e davanti una decisione da prendere. Sullo sfondo degli sterminati paesaggi del più suggestivo degli stati americani, il Wyoming, Babe e Jamie Lee devono fare i conti con tutto quello che la loro fuga ha lasciato in sospeso e c’è più di qualcuno intenzionato a riscuotere.”

Tutto questo è il nuovo romanzo di Laura Costantini e Loredana Falcone, in arte Lauraetlory: avvincente, romantico e drammatico insieme. Una storia che si svolge come fosse un film, in cui ci si immerge a pieno ritmo.

“Le colpe dei padri, si svolge in Wyoming – spiegano Lauraetlory – per scriverlo ci siamo documentate a tappeto su quello stato, sui parchi, le strade, le città, i luoghi di ritrovo (tutti quelli citati esistono veramente), le radio più ascoltate e le loro frequenze, la presenza di uranio nel sottosuolo, i metodi di estrazione, la contaminazione delle falde acquifere.”

Fonte: www.historicaweb.it

A.A.: Il Foglio Letterario è nata come rivista. Qual era il progetto iniziale? Cosa è cambiato da allora a oggi?

G.L.: Sono cambiate molte cose. Il progetto iniziale del maggio 1999 (abbiamo compiuto dieci anni da poco!) era quello di fare una rivista che riscoprisse e valorizzasse il patrimonio letterario di Aldo Zelli, il più importante narratore per ragazzi della nostra città (Piombino), e della poetessa Maribruna Toni. Volevamo pubblicare i loro inediti, riscoprire le opere dimenticate e al tempo stesso valorizzare nuovi e giovani autori. Il progetto di partenza non è dimenticato, perché abbiamo una collana di libri per ragazzi dedicata ad Aldo Zelli e abbiamo pubblicato il Meridiano di Maribruna Toni, ma abbiamo allargato la nostra visione a livello nazionale e ad altri campi prima non sperimentati. La rivista adesso viene fatta a Cesena ed è unita a Historica e Progetto Babele. Se ne occupano due giovani in gamba come Francesco Giubilei e Marco Capelli. Noi facciamo libri e – credimi – forse ne facciamo pure troppi, per il riscontro economico che ci danno. Abbiamo messo un po’ da parte la narrativa pura (che vende poco) e per la poesia chiediamo un minimo coinvolgimento dell’autore. Lavoriamo bene su Cinema, Fumetto, Narrativa Cubana, Fantastico, ma anche su Saggistica di argomenti insoliti (dark, Johnny Cash, esoterismo…).

A.A.: Quando e come il Foglio Letterario è diventata Casa Editrice?

G.L.: Nel 2003 siamo diventati casa editrice, cominciando a pubblicare supplementi della rivista e ristampando Kaslan, il primo libro di Aldo Zelli e l’inedito (datato 1979) Putifarre e Serafino. Pubblicammo anche un inedito di Maribruna Toni (adesso ne Il Meridiano) e il mio libro per ragazzi L’età d’oro, dedicato a José Martí. Ricordo che nel progetto originale facevano parte Maurizio Maggioni e Andrea Panerini, due compagni di viaggio che gli eventi della vita hanno allontanato per diversi interessi. Pubblicammo anche due libri di poesie scritti da Panerini e Maggioni, ma non rammento bene i titoli, sono fuori catalogo. Negli anni successivi ci siamo allargati e sono entrati nuovi collaboratori validi come Vincenzo Spasaro (Fantastico) e Fabio Zanello (Cinema).

A.A.: Come sono stati questi dieci anni di editoria?

G.L.: Duri, molto duri. Il nostro bilancio è faticosamente in pareggio, ma passiamo periodi durante i quali ci chiediamo perché lo facciamo. Abbiamo avuto delle soddisfazioni. Qualche anno fa un nostro libro è finito tra i dieci dello Strega e il suo autore adesso pubblica per Bompiani. Non vorrei dire il nome, però. Non si è comportato benissimo. Come lui non cita noi sui suoi libri Bompiani, consentitemi di non citare lui nelle interviste. Altri autori nostri sono passati a editori più grandi: Gianfranco Franchi adesso pubblica con Castelvecchi e Arcana (ma spero che non ci abbandonerà del tutto). Alejandro Torreguitart è uscito per Stampa Alternativa e A.Car. Sacha Naspini, forse, passerà a un editore medio – grande… La funzione del piccolo editore è proprio quella di fare scouting, no?

A.A.: Tu dici?

G.L.: Diciamo che è il compito principale, almeno per narrativa e poesia. Sto parlando di editori come siamo noi, eh? Non mi riferisco alle “macchine per far soldi”… Per quel che riguarda la saggistica, invece, il nostro compito è quello di coprire i vuoti lasciati aperti dalla grande editoria, coprire le nicchie di intreresse. Vedi il cinema di genere italiano e americano, vedi la musica di Johnny Cash, il dark, i fumetti manga, i super eroi, vedi l’esoterismo…

A.A.: Qual è la vostra linea editoriale?

G.L.: Mi pare di aver già risposto. Puntiamo molto sui giovani scrittori di narrativa, ma soprattutto su saggistica di nicchia, cinema, fumetto, fantastico e scrittori cubani.

A.A.: Vincenzo, parlami di Fantastico e Altri Orrori, collana di punta del Foglio.

V.S.: ‘Fantastico e altri orrori’ è nato nel 2005 con l’intento di pubblicare (buona) narrativa di genere. Horror, fantastico, giallo, gotico, fantascienza, fantasy eccetera. Nasce dalla storia del Foglio come casa editrice da sempre molto attenta a questo tipo di narrativa e di Gordiano come autore di genere.
Credo che Gordiano abbia scelto me come direttore vista una certa mia esperienza in materia.
Dopo quattro anni, posso dire che il lavoro fatto è davvero degno d’interesse, tenendo sempre conto della prospettiva di una casa editrice piccola e indipendente che ha nella difficoltà di distribuzione e pubblicità il suo nodo fondamentale. Ricorda inoltre che lavorare sulla letteratura di genere italiana è davvero un azzardo, visto che il mercato è occupato quasi esclusivamente dagli anglosassoni.
Abbiamo letteralmente scoperto un autore, Maurizio Cometto, che viene da più parti visto come il maggiore scrittore del fantastico italiano. Abbiamo pubblicato un western horror di Luca Barbieri che si pone con autorevolezza nel solco di certa tradizione americana, da King a Lansdale. Gordiano lupi ha riunito in un lavoro unico un romanzo e dei racconti violenti di ambientazione cubana che lasciano trasparire una profonda denuncia sociale. Giovanni Buzi ha da poco fatto uscire un thriller erotico. Ma soprattutto abbiamo appena pubblicato ‘Veleno – 10 storie per non dormire’, che considero la summa di quattro anni di lavoro e che contiene racconti di suspense molto vari per trama e idee ma tutti davvero sopra la media.
Abbiamo lavorato portandoci dietro la difficoltà intrinseca del pubblicare narrativa di genere al di fuori dei circuiti di mercato consolidati e riservati alle grandi e medie case editrici.

A.A.: Negli ultimi anni abbiamo però assistito a un “ritorno al fantastico”, dovuto forse soprattutto all’uscita di alcuni film che hanno avuto il merito di avvicinare il grande pubblico a questi generi (prima il fantasy, ora il filone vampiri). Questo fenomeno non vi ha in qualche modo aiutati?

V.S.: Per nulla. In Italia il genere fantastico significa letteratura per ragazzi, spesso scritta da ragazzi. I migliori non emergono, purtroppo. A meno che, per caso, i migliori non siano anche ballerine, comici, amici di e figli di.
Il nostro problema reale è la distribuzione. Se nessuno sa che esisti, virtualmente non esisti. Proprio ieri mi è capitato di leggere un thriller italiano di un esordiente pubblicato da una grande casa editrice in cui, nella seconda di copertina, si strombazza la grande attesa del pubblico prima ancora che il libro fosse pubblicato: un nonsense che nasconde la grande operazione commerciale. Il pubblico vede il libro dappertutto e pensa: “ma davvero tutto il mondo lo attendeva al varco? Devo comprarlo anch’io”.
Adesso prova a fare il ragionamento al contrario e ottieni la realtà del Foglio. E’ proprio per questa situazione di nicchia che ci siamo specializzati su argomenti inconsueti, come un fantastico che non fosse fantasy zuccherosa per ragazzi. Abbiamo privilegiato la qualità di un’opera che sia vendibile e appetibile per il grande pubblico, nell’ipotesi che il grande pubblico si accorga di noi… E, se non se ne accorge, resta la qualità. Meglio di niente, no?

A.A.: Beh, certo, la carta che le piccole Case Editrici possono giocare è senz’altro la qualità!

Altra collana di successo è Cinema. Fabio, a te la parola.

F.Z.: La collana cinema Split Screen prende il suo nome da quel modulo espressivo, nato nel cinema americano dei Sessanta, in cui lo schermo si suddivide in due o più inquadrature, che mostrano azioni nella stessa unità di tempo ma talvolta in luoghi diversi. La mia scelta è caduta su questo nome per esprimere un’allegoria carica di suggestioni che vanno dall’analisi a 360° dei registi e fenomeni del cinema contemporaneo alla riscoperta critica di autori sottovalutati o incompresi (vedi la monografia da me curata su Mel Gibson regista/attore oppure quella di Mario Gerosa prossima ventura dedicata a Terence Young, a torto considerato spesso solo il regista dei primi 007). Fra i tredici titoli all’attivo, tutti caratterizzati da cover accattivanti, quelli che finora ci hanno dato le maggiori soddisfazioni sono i volumi dedicati a Paul Thomas Anderson, a Johnnie To, all’animazione giapponese, a Lucio Fulci e a Sam Raimi, che è stato adottato come testo nei corsi di cinema a Trieste. Inoltre Split Screen è diventato progressivamente un laboratorio di critica cinematografica, dove lanciare nuovi talenti come Fabio Migneco che recentemente ha pubblicato con noi una monografia su Robert Rodriguez e ospitare fra le nostre pagine studiosi illustri come Marco Muller, direttore della Mostra del cinema di Venezia, come è accaduto per il libro su Satoshi Kon e Antonio Monda, che ha firmato la prefazione dello studio di Mondella su PT Anderson.
Per il futuro sono previste monografie su Tsukamoto Shinya, David Fincher e l’Actor’s Studio, ci stiamo infatti impegnando a dare ai cinefili dei prodotti che riescano a coniugare la passione con l’accademismo.Un esperimento ambizioso che vuole stare al passo con l’evoluzione della nuova critica cinematografica.

A.A.: Il Foglio ha una collana dedicata alla letteratura cubana contemporanea. Da cosa deriva questo particolare interesse?

G.L.: Non è un mistero che Cuba rappresenti un mio forte interesse culturale, da dodici anni a questa parte. Tra l’altro mi prendo il merito di aver scoperto e lanciato in Italia la blogger Yoani Sánchez, che traduco da prima che diventasse famosa e che ha pubblicato Cuba libre per Rizzoli, da me curato. Nella collana cubana abbiamo lanciato il narratore della vita quotidiana Alejandro Torreguitart, autore irriverente che segue le orme di Pedro Juan Gutiérrez per raccontare le cose che non vanno nella sua terra. Cito anche un bel libro di poesia come Età di paura al freddo di William Navarrete e Versi tra le sbarre dei poeti giornalisti prigionieri di Castro. Altro bolle in pentola, ma servono fondi…

A.A.: È possibile per gli esordienti inviare proprie opere?

G.L.: Certo. A questo link trovate tutte le indicazioni: manoscritti.

(n.d.r.: Esiste anche una collana fuori catalogo, che però prevede contributo, e per la quale vi rimando al sito: Promo.)

A.A.: Come funziona la valutazione di manoscritti?

V.S.: Per quel che riguarda i manoscritti, la politica è quella di non guardare in faccia nessuno. Gordiano ti potrà confermare che abbiamo cassato un ‘grande’ autore italiano perché i testi proposti erano inadeguati, mentre io ho conosciuto gli autori pubblicati nella collana sempre e solo dopo averli scelti.
Considera che le uscite sono forzatamente poche e calibrate, per cui siamo costretti a lasciare fuori molti autori.
In ogni caso nella pubblicazione si segue il criterio di un editing professionale e della riscrittura dei testi insieme all’editor.

A.A.: Quali sono i punti fondamentali del contratto che proponete?

G.L.: Mi pare di aver detto tutto nel punto precedente. Aggiungo che paghiamo i diritti d’autore (in misura del 6 per cento) solo se il libro vende più di 300 copie. Per le copie che l’autore prende in proprio ha un 30 per cento di diritti.

A.A.: Come sono organizzate distribuzione e promozione?

G.L.: Rimando al sito alla pagina distribuzione.
Aggiungo che la nostra è una piccola distribuzione, ma ogni nostro libro su richiesta può essere acquistato ovunque. A breve apriremo anche la vendita di e-book.

A.A.: Benissimo, grazie e a presto!

Sabato 18 luglio, alle ore 21, Francesco Giubilei presenterà “Il muro dell’apparenza” di Sabrina Campolongo

Qui il programma della Fiera.

Presso lo stand saranno disponibili le ultime novità di Historica:

“Cento per cento” di Sacha Naspini

“Ginnastica d’epoca fredda” di Sergio Sozi.

Fonte: www.historicaweb.com

A.A.: Ciao Francesco, piacere di conoscerti.

F. G.: Grazie. Piacere mio.

A.A.: Quando nascono le Edizioni Historica?

F. G.: La nascita ufficiale delle Edizioni Historica è nel settembre del 2008, in realtà il primo libro pubblicato, “Le colpe dei padri” di lauraetlory, risale a marzo dello stesso anno quando uscì un’edizione senza codice isbn e con una grafica “spartana”. A settembre è uscito “Il muro dell’apparenza” di Sabrina Campolongo che ha fatto da apripista per le successive pubblicazioni.

A.A.: Da cosa è scaturita l’idea di fondare una casa editrice?

F. G.: L’idea di fondare la casa editrice è scaturita dalla mia passione per i libri e la letteratura e dalla volontà di creare una realtà editoriale onesta e di qualità.
Historica è nata anche per cercare (lentamente e in modo graduale, senza bruciare le tappe) di rivoluzionare il mercato editoriale italiano e le sue logiche in certi casi poco chiare e trasparenti.

A.A.: Tu sei molto giovane, anzi direi il più giovane Editore d’Italia. Questo ti ha causato problemi? O, al contrario, ti sei trovato a muoverti in un ambiente favorevole?

F. G.: Quando ho iniziato la mia attività su internet come gestore di un blog letterario e poi come curatore di un e-magazine, tenevo nascosta la mia età anagrafica per evitare di essere sottovalutato o poco considerato. Col tempo ho imparato che rivelare la mia età mi avrebbe portato vantaggi e che avrei dovuto sfruttare ciò a mio favore. Ancora oggi però quando devo concludere qualche importante contratto con i distributori o gli uffici stampa non rivelo la mia età perché so che sarebbe un elemento a mio sfavore e potrebbe non giovarmi nelle trattative.
Stessa cosa faccio nelle interviste, a meno che, come in questo caso, non mi venga chiesto esplicitamente.

A.A.: Historica e il Foglio Letterario hanno una rivista letteraria in comune, della quale tu sei Direttore Editoriale. Com’è nata questa collaborazione?

F. G.: La collaborazione con Gordiano Lupi, e quindi con Il Foglio Letterario, è nata l’anno scorso quando ho deciso di contattarlo per proporgli di far rinascere la rivista “Il foglio letterario” in edizione cartacea attraverso la fusione con Historica.
E’ iniziata così una collaborazione, che continua tutt’ora, e che ha portato alla nascita di Historica-Il Foglio letterario, una rivista trimestrale che, a partire dell’ultimo numero, si è arricchita anche della collaborazione di Progetto Babele.

A.A.: Tornando alle Edizioni Historica, qual è la linea editoriale?

F. G.: La prerogativa di Historica è pubblicare pochi titoli e seguirli il più possibile per quel che riguarda la promozione e la distribuzione. Consideriamo dannoso l’atteggiamento di molti piccoli editori che intasano le librerie con decine di uscite al mese, preferiamo pubblicare pochi titoli in cui crediamo fermamente e dedicarci alla loro promozione. Ad oggi abbiamo in catalogo circa una decina di titoli divisi in quattro collane: narrativa contemporanea, short cuts, celeris, i saggi e altre due collane sono in preparazione. Siamo totalmente contrari all’editoria a pagamento, per il momento ci rivolgiamo alla narrativa e alla saggistica. Cerchiamo di valorizzare giovani autori italiani contemporanei e ci definiamo micro editori di qualità e di progetto.
Potete leggere sul sito la nostra presentazione.

A.A.: Questa frase sulle piccole case che intasano le librerie suona un po’ strana… Dove trovano i soldi per pubblicare così tanto (e distribuire in libreria, oltre tutto)?

F. G.: Forse mi sono espresso male. In realtà non intasano le librerie perché i loro libri in libreria non ci arrivano. Però pubblicano tantissime novità al mese. Ti potrei fare decine di nomi di piccoli editori che chiedono il contributo in modo nascosto e in questo modo intasano il mercato librario.

A.A.: Ah ecco, mi pareva anomalo infatti! E’ proprio quel tipo di realtà che vorrei evitare di pubblicizzare qui!

Come vi ponete, quindi, di fronte agli scrittori esordienti? Accettate l’invio di manoscritti? E quali sono i punti fondamentali del contratto che proponete?

F. G.: Accettiamo manoscritti dagli esordienti solo alla condizione che conoscano la nostra linea editoriale e la mission della casa editrice. Molto spesso riceviamo raccolte di poesie o manoscritti che non rientrano nella nostra linea editoriale, ciò significa che gli autori, molto spesso esordienti, non conoscono la nostra realtà e inviano a tappeto manoscritti agli editori. Questo atteggiamento, oltre che controproducente, è profondamente sbagliato, perché fa perdere tempo prezioso agli editori che, come noi, rispondono a tutti.
Il tipo di contratto che proponiamo è un contratto onesto, ci teniamo ad avere un buon rapporto con gli autori e a lavorare in sinergia con loro, crediamo che sia l’unico modo per ottenere una buona visibilità del libro. E, come già detto, non chiediamo né il contributo agli autori, né l’acquisto di copie.

A.A.: Ottimo!

Infine, come sono organizzate distribuzione e promozione?

F. G.: Per un nuovo editore la distribuzione è sicuramente l’argomento più delicato.
Attualmente ci appoggiamo, per quel che riguarda la distribuzione nazionale in libreria a Ediq, per la nazionale in biblioteca a LSC e la distribuzione in Emilia Romagna-Marche-Abruzzo, è curata da L’Editoriale, gruppo CDA.
Stiamo lavorando a tutto campo per potenziare la distribuzione e la visibilità in libreria anche attraverso circuiti alternativi e idee innovative.
Per quel che riguarda la promozione, stipendiamo un ufficio stampa per diffondere e pubblicizzare il marchio della casa editrice e assumiamo, di volta in volta, uffici stampa per pubblicizzare alcune delle nostre uscite. Credo che la cura della propria immagine e la promozione siano requisiti indispensabili per chi vuol fare editoria. Per questo investiamo soldi ed energie nella promozione e nella pubblicità.

A.A.: Bene, grazie per la disponibilità e a presto!

F. G.: Grazie a te.